近些年日本的文藝作品，無(wú)論是小說(shuō)、電影、電視、動(dòng)漫，總?cè)菀壮霈F(xiàn)一個(gè)毛病就是不懂得如何收尾。它們總是有一個(gè)非常好的開(kāi)頭，但要么就是結(jié)尾放飛自我（比如《輪到你了》）要么就是像本作一樣，把一個(gè)開(kāi)頭重點(diǎn)懸疑，到了結(jié)尾卻又變成針砭社會(huì)的文藝片了。針砭社會(huì)本來(lái)是好的，不如說(shuō)日本開(kāi)創(chuàng)的社會(huì)派推理反倒是它的得意之處，但這并不是把懸疑的解決非常平淡地草草帶過(guò)的借口。只能說(shuō)可惜了，本來(lái)可以封神的。本作本身討論的社會(huì)話題和與之伴隨的見(jiàn)解其實(shí)是非常深刻且到位的，它從一明一暗兩條線深深地揭示了個(gè)體在面對(duì)系統(tǒng)性的偏見(jiàn)時(shí)的無(wú)力與掙扎，甚至不惜觸犯法律也要嘗試獲取那一絲絲逃避的機(jī)會(huì)并把這種逃避無(wú)奈地當(dāng)做是自由的替代品。