舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)雖然利用玻璃房裝置強(qiáng)調(diào)了墻的存在和解決了置景轉(zhuǎn)場(chǎng)，但利用并非高效，四面中只是前后兩塊的三個(gè)分割空間的使用，且對(duì)位于小店-家居空間-紐約的方向運(yùn)用。極簡(jiǎn)表現(xiàn)方法講述極復(fù)雜故事中，在第二幕后就有些墜入了演員多角任務(wù)時(shí)的混亂與單一劇作方法，遭遇時(shí)代危機(jī)時(shí)單個(gè)家族成員鮮明選擇的爽文敘事，這雖然可以方便植入家族代際的更迭——每代領(lǐng)導(dǎo)者處于歷史中的敏銳抉擇，但與第一幕更短背景時(shí)間，更長(zhǎng)舞臺(tái)呈現(xiàn)的豐富細(xì)節(jié)相比，明顯的透出一種流水賬的傾向來(lái)。當(dāng)然演員自身的超凡演技彌補(bǔ)了不少，且頻繁以獨(dú)白或旁敘的方式增添事件的可視性。各種關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的選擇也極大映襯出企業(yè)的百年動(dòng)蕩的激情。可在此之中，主題的家族主體與事實(shí)的家族身影漸弱并未處理好，“兄弟”逐漸變?yōu)榱藛我坏摹袄茁保瑥倪@來(lái)說(shuō)，最為激蕩的三幕是最差的一場(chǎng)。