個(gè)人覺得阿普三部曲中這部最喜歡，它沿襲了前作大地之歌的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和人文情懷的視角，關(guān)鍵在制作手法上更加成熟。從三處蒙太奇的運(yùn)用上，可以看出端倪。一是阿普父親去世之時(shí)，人物的離世同河邊驚飛的鳥群承接在一起，再輔以一定驚悚感的音樂，令整個(gè)蒙太奇的運(yùn)用顯得十分流暢自然；二是阿普母親決定坐火車跟隨叔叔回家，在人物轉(zhuǎn)頭從畫左望向畫右之時(shí)，火車的音效聲逐漸入畫，隨之鏡頭甩向畫右，不經(jīng)意地切到滾滾向前的火車輪，再又往左一搖，對(duì)準(zhǔn)車道旁的站牌，兩個(gè)鏡頭就將時(shí)空的轉(zhuǎn)換與連接表述清楚，很贊最后一個(gè)是阿普從小時(shí)候變成大人模樣，也是通過(guò)一個(gè)煤油燈這個(gè)不同時(shí)期共有的視覺元素來(lái)連接的，言簡(jiǎn)意賅而又意味深長(zhǎng)。