《小鎮(zhèn)幽浮》劇情簡介
小鎮(zhèn)幽浮是由馬克·圖特爾陶布執(zhí)導，本·金斯利,哈里特·桑塞姆·哈里斯主演的一部劇情片。主要講述了：An unusual and unexpected visitor brings together several people living in a small city in rural Wes
《小鎮(zhèn)幽浮》相關評論
護叔bao
在第一篇章的結尾，一對二十一歲的愛侶站在塞納河邊。男人還有十天就要奔赴阿爾及爾戰(zhàn)場，當被問及對幸福的看法時，他們說自己相信幸福是永恒的。這與同年四月上映的《五點到七點的克萊奧》的片尾不謀而合，而隨后intermission時的歌詞則像是對這段愛情的命運注腳。在1962年的五月，Chris Marker與他游移的鏡頭穿過巴黎，既喚起了這座花都在第三共和國時期的魅力榮光，也映照出后工業(yè)時代的疏離、后殖民主義的困境與六年后五月風暴的陰霾。在喋喋不休地爭論幸福本質(zhì)與政治議題后，Chris Marker在影片的結尾做出的陳述無疑是具有批判與反思性的。那只在片中被密涅瓦女神抱在懷里的貓頭鷹，終于在黃昏起飛： “只要貧窮還存在，就沒有富足；只要悲傷還存在，就沒有快樂；只要監(jiān)獄還存在，就沒有自由。”
區(qū)二堂
的確是一個非常莫名其妙的故事。技術上技能點幾乎拉滿（甚至用了Greenwood的配樂），讓我一度以為PTA過來給康平當監(jiān)制了。然而康平直接和PTA比，顯得就非常匠氣了，完全缺失PTA那種與生俱來的靈氣（大師氣）了。故事上問題更大。情節(jié)間的邏輯很弱，沒能用敘事把人物的幾次關鍵行為順暢串聯(lián)起來，其實是很典型的有佳句無佳章。另外信息和情節(jié)密度也是過低了。這里不僅指的是戲劇行動的密度。PTA的《大師》和《魅影縫匠》戲劇行動密度也不高，但是“表意”密度很高。處處留存的細節(jié)前后呼應，相互交織，最終會產(chǎn)生一個極其豐富的潛臺詞意義圈層。這一部則空洞很多。導演對電影文本和視聽元素的打磨是花了時間的，但是捏合度不夠。沒能組合成一股強勁、沖動的戲劇與情感力量，很多東西都在不節(jié)制的渲染里被沖散、掩埋和跳過了
