70周年影展*天山。黃建新沒(méi)有走宏大敘事-符號(hào)隱喻那套路子，而是把劇本打磨到極致，鄰里關(guān)系成為社會(huì)意識(shí)形態(tài)的縮影：革命的斗爭(zhēng)話語(yǔ)帶著自我標(biāo)榜的正當(dāng)性來(lái)到90年代，卻不得不與商業(yè)的金錢至上和解（仍要用“國(guó)共合作”這樣的語(yǔ)匯來(lái)大寫），而知識(shí)分子的立場(chǎng)是沒(méi)有立場(chǎng)，小寫到隔墻偷聽(tīng)與屈尊收買，只剩下“黑暗中寫解放前的事”這樣的高級(jí)幽默。整個(gè)故事是日常也是恐怖的，青島取景別有鮮活的時(shí)代劇氣息，但我們看到的是一個(gè)觀念崩壞與被僭越的歷程，最鋒利的臺(tái)詞甚至不來(lái)自野蠻弄潮的張永武，而是看門大爺那種“兩頭都說(shuō)著了”的陰損，那正是我們內(nèi)耗歷史的特色（看不見(jiàn)別人好）。結(jié)尾是對(duì)站直的呼應(yīng)，在古老的框框里，紀(jì)念當(dāng)下的傾倒。而我們要問(wèn)的是，是誰(shuí)腐化了誰(shuí)。