很難想象在知天命的年紀(jì)，陳建斌交出了如此學(xué)生論調(diào)的作品，形式花哨、舞臺(tái)情懷，掉起了書(shū)袋，要足了腔調(diào)，澎湃一場(chǎng)卻什么也沒(méi)留下。 羅生門(mén)架構(gòu)里裝的是強(qiáng)行上升的道德困境，戲劇式臺(tái)詞生硬解說(shuō)著導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，舞臺(tái)沖擊力的爆發(fā)充當(dāng)了故事的每一次高潮。看得出陳建斌在成就這部作品之上，太想成就自己了，濫用了太多高級(jí)的技巧，卻忽視了自己的眼高手低，堆砌了出軌、冤假錯(cuò)案、少女懷孕等社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)元素的同時(shí)，卻又缺乏對(duì)社會(huì)問(wèn)題真正的關(guān)心與思考。 最終慷慨激昂過(guò)后，故事找不到落點(diǎn)，觀眾只能在一記興奮劑的作用下，稀里糊涂地接受為真愛(ài)出軌、為父母養(yǎng)兒的奇怪設(shè)定，并認(rèn)同這一切只是一場(chǎng)戲說(shuō)，而戲說(shuō)的本質(zhì)就是這里出現(xiàn)的大多數(shù)問(wèn)題，都不會(huì)在生活中出現(xiàn)，也不是真正會(huì)困住普通人的命題。