7/10。以具象化的白日夢(mèng)展現(xiàn)開(kāi)司的鏡像：童年面對(duì)黑衣人綁架父親毫無(wú)反抗之力，就把渴望寄托在車廂內(nèi)小丑斬殺怪物的快感與虛擬體驗(yàn)，通過(guò)開(kāi)司的妄想觀眾一起落入緊張的陷阱，當(dāng)對(duì)戰(zhàn)盧卡時(shí)，眼前盧卡迅速變身巨大而兇猛的螳螂怪嘶吼，螳螂怪意識(shí)到出錯(cuò)牌后轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛的細(xì)節(jié)很出色。父親顯然承擔(dān)了開(kāi)司的精神指導(dǎo)，關(guān)于蘇格蘭黑山羊的數(shù)學(xué)寓言引導(dǎo)開(kāi)司走出困頓局面。原作中船上賭場(chǎng)就是福柯的全景監(jiān)獄的隱喻，統(tǒng)治者隱匿的監(jiān)視和囚犯之間不可預(yù)知的目光隨處打量著，船艙內(nèi)大大小小的鐘表、低頭雕像以及籠子的老虎，都激化著劇情沖突和開(kāi)司的心理疾病。改編上把渾渾噩噩的開(kāi)司美化成并非賭博而是籌集藥費(fèi)的窮光蛋，把他用星贖回的老人其動(dòng)機(jī)改成為兒子治病，來(lái)滿足開(kāi)司營(yíng)救父親的愿望，實(shí)際上削弱了原作警示死宅努力生存的教育意義，也使前四十分鐘拖沓。