So long, nine-nine~劇中人八年人生也是戲外八個(gè)春秋的巨變。喜劇到底是逃避現(xiàn)實(shí)的兔子洞還是應(yīng)當(dāng)涉足當(dāng)下的討論場？情景喜劇的價(jià)值早已超越罐頭笑聲廉價(jià)的即時(shí)娛樂，它是投身虛擬平行時(shí)空的不二選擇：探案冒險(xiǎn)無論多么荒誕跌宕，確信他們最終安然歸家，持有信條的觀眾在舒適的固定場景和循環(huán)敘事中期待下一次heist，警局沒有廢棄，就永遠(yuǎn)不能熄燈。99的新老朋友早就入住我們的生活，成為撫平動(dòng)蕩的一鍵出口，而現(xiàn)在到了關(guān)燈告別的時(shí)刻。對鏡外世界此起彼伏話題的回應(yīng)與投射是喜劇犧牲溫吞的舒適療愈效應(yīng)，肩負(fù)提供探討政治命題和社會(huì)憂患場域的責(zé)任，因此這樣的完結(jié)時(shí)態(tài)除卻集中復(fù)盤往日高光的情懷圓滿，也自覺充當(dāng)著疫情時(shí)代的時(shí)光膠囊，收錄一切最好與最壞。Heist永不落幕，99的故事依然在心靈疲累的時(shí)刻等你回家。