隨著視訊數(shù)字化和手機(jī)普及，會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多私人陳年影像整理成紀(jì)錄片的作品，《四個(gè)春天》也是。雖說(shuō)數(shù)字化產(chǎn)生海量垃圾信息，但也確實(shí)將拍攝影片的權(quán)力下放到各個(gè)階層。滑板鏡頭極度舒適，跟排行云流水進(jìn)退有距，自在自如恰是千錘百煉后的高光時(shí)刻，少年的滑板技巧和導(dǎo)演的影像拾取都如是。我心中數(shù)次贊嘆Zack孩子?jì)屨婷馈Ｃ總€(gè)家庭都有暴力，但有母親出鏡的孩子們終要幸運(yùn)一些。骨瘦如柴的少年劉冰頭埋在膝蓋里畫(huà)質(zhì)雖差但沖擊力非常。這些年身邊朋友大訴孩子步入青春期的苦楚，我才回想當(dāng)年自己也是遭遇巨變，口不能言。被拋棄的城市與被拋棄的人。國(guó)外酒真甜真便宜，誰(shuí)不想醉生夢(mèng)死。不知道劉冰母親是不是東北人，我仿佛看到一個(gè)朋友老了的樣子，美的。映后觀眾席有人鼓掌，像回到了學(xué)校（那時(shí)我覺(jué)得主創(chuàng)沒(méi)來(lái)鼓掌是很尷尬的）