導(dǎo)演思路十分清晰但也相當(dāng)簡(jiǎn)單，女主的景別永遠(yuǎn)是領(lǐng)先于其他人物的，貼身的主觀視點(diǎn)引發(fā)觀眾情緒，但對(duì)女主關(guān)于自身的思考展現(xiàn)得很少。因?yàn)橐淮涡员┝Γ鲗?duì)男性和兩性平等關(guān)系與愛產(chǎn)生了極度的不信任，甚至用牽手來表現(xiàn)兩性的爭(zhēng)執(zhí)狀態(tài)，這樣或許有些過于煽動(dòng)了。 導(dǎo)演的許多做法，如果不以刻板印象評(píng)述的話，那就只能用功能性來解釋：組織墮胎的女醫(yī)生和女主一樣打了鼻環(huán)，暗示一種相同的際遇，而第一家主張保胎的女醫(yī)生則相當(dāng)“溫馴”；男性形象都不正派，性與愛的不正當(dāng)聯(lián)結(jié)（在女主看來）成為普遍現(xiàn)象；至于被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)的塔莉婭小姐姐，經(jīng)常是被搖出框外的。 本片的立足點(diǎn)很個(gè)人化、情緒化，核心的頻率選擇問長(zhǎng)鏡頭自然很奏效，但它表現(xiàn)不出更深層次的想法。厭男情緒還是少一些比較好，畢竟這會(huì)減少對(duì)社會(huì)的批判力。 當(dāng)與《四月三周兩天》對(duì)讀。