與其說(shuō)是“換妻”不如說(shuō)是“換丈夫”，卸下宏大敘事的歷史負(fù)擔(dān)，轉(zhuǎn)向、聚焦于經(jīng)濟(jì)改革時(shí)期農(nóng)村女性的意識(shí)覺(jué)醒和欲望追求。可以將放置于《李雙雙》和《二嫫》之間，作為一種過(guò)渡期的樣本來(lái)看。石磨打轉(zhuǎn)的視覺(jué)隱喻象征了勞動(dòng)的重復(fù)、沉重且不可逃避，空間呈現(xiàn)也變得更為主觀可控（山野環(huán)顧—自我意識(shí)覺(jué)醒及眼界的擴(kuò)大），新欲望/覺(jué)醒帶來(lái)的痛苦、同原有社群的剝離、身份的再建立以最后理想化的發(fā)財(cái)再婚改命而達(dá)成想像性的解決。現(xiàn)代化對(duì)桂蘭而言是欣喜的、沒(méi)有隔閡與間隙的，因此進(jìn)城作為一種主動(dòng)性的要求，洋溢著對(duì)未來(lái)的激情渴望，絲毫未觸及消費(fèi)泡沫/空洞欲望/城鄉(xiāng)不平衡等現(xiàn)代性話題的探討（時(shí)代烙印）。孩子是判別婚姻幸福與否的象征，賈平凹老掉牙的修辭。