《我在八零年代當(dāng)后媽》劇情簡(jiǎn)介
我在八零年代當(dāng)后媽是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部穿越年代。主要講述了：意外重回八零年代嫁給村里殺豬糙漢二婚郎還無(wú)痛當(dāng)媽?zhuān)夏腥擞蓄嗊€纂下萬(wàn)貫家財(cái)，這神仙日子…
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《我在八零年代當(dāng)后媽》相關(guān)評(píng)論
三亞老陳
「獻(xiàn)給那些精神世界極度紊亂的人。」實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，看著兩個(gè)女孩想方設(shè)法使壞，暴食醉酒嬉鬧，在高級(jí)餐廳搗亂吹酒精泡泡，戲弄每個(gè)對(duì)她們年輕肉體著迷的男人。從片頭一路荒誕到最後，雖然不明所以，但放到時(shí)代背景下來(lái)看，就像是每個(gè)備受壓迫的人，需要給自己創(chuàng)造精神世界的出口，不然崩潰將勢(shì)必到來(lái)。 #2022金馬經(jīng)典影展
__逃亡山楂樹(shù)
新德國(guó)四杰法斯賓德的閉關(guān)制作。新德國(guó)四杰共同的特點(diǎn)在本片有所體現(xiàn)：①借鑒好萊塢的制片模式與拍攝技法、攝影手法的革新；②繼承德國(guó)表現(xiàn)主義對(duì)比強(qiáng)烈的光線(xiàn)與建筑感的布景；③老少皆宜的商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合之作。法斯賓德本身是同性戀者，他的影片時(shí)常大膽暴露自己的同性戀傾向，但他本人也認(rèn)為性取向是流動(dòng)的，即使放到今天也依然具有現(xiàn)代意義，是非常先鋒和前衛(wèi)、說(shuō)道同性作品就繞不開(kāi)的電影。影片探索了同性戀者的本質(zhì)——欲望——征服，具有解構(gòu)和重構(gòu)的符號(hào)化傾向（或說(shuō)與身體的分割）與弗洛伊德男根迷戀的后現(xiàn)代理論，又以戲劇化的臺(tái)詞將一種意亂情迷注射入整個(gè)故事，將其娓娓道來(lái)，讓觀(guān)眾仿佛如奎勒爾一樣大醉一場(chǎng)。（而在后現(xiàn)代理論中，露西娜又被可化為戀物癖的代表）
七號(hào)影庫(kù)
不要仇日。落后就要挨打，不是日本就是其它什么八國(guó)聯(lián)軍。一定要自強(qiáng)，要解決我們的體制問(wèn)題，釋放公民社會(huì)的創(chuàng)造力。讓日本人對(duì)我們肅然起敬，那樣就無(wú)需血戰(zhàn)，保衛(wèi)家鄉(xiāng)了。
