4.2分。 楊德昌另一部聞名于世的電影杰作，直到現(xiàn)在我才看到。或許這也是幸事，有些電影是需要人用歲月來(lái)等的，正如洋洋最后對(duì)著婆婆的遺像說(shuō)到，看到那個(gè)小表弟，我感到自己老了。老少是相對(duì)的，電影也是相對(duì)的，在三十而立之年，看到這部悲傷大于常的電影，反而懂了一些。換做前幾年看，我未必能夠理解NJ的中年苦悶。 當(dāng)然，還是回到這部片子本身，它依然繼承了楊德昌以往電影的很多特點(diǎn)，其中最重要的，在我看來(lái)便是影像的復(fù)調(diào)手法，聲橋的延續(xù)和間離效果，平行蒙太奇的情感互襯，以及夜晚玻璃上的人物影像，這些都成為楊德昌獨(dú)具一格的調(diào)度手藝。另外一點(diǎn)是，對(duì)楊德昌的剪輯手法有了一些看法，他貌似是在借鑒戈達(dá)爾的跳接風(fēng)格。