這應(yīng)該是看過的幾部阿基里唯一沒有明顯“餐廳”這個(gè)元素的電影了，但集裝箱里的紅色沙發(fā)、點(diǎn)唱機(jī)和暗黃的燈光倒是一如既往的浪漫。 沒有過去的男人在心跳趨于直線那一刻后獲得新生，死而復(fù)生的不一定會(huì)是僵尸或是行尸走肉，如同耶穌在復(fù)活節(jié)那天復(fù)活，重新收獲了人生不同的方向和愛情。原來早在2002年，芬蘭的爛仔就已經(jīng)這么狠了，底層群眾一起復(fù)仇的情節(jié)延續(xù)到了新作，也能看得出芬蘭這么多年以來的社會(huì)環(huán)境，如同死水（？） 善良的孩童才能發(fā)現(xiàn)躺在一旁的“尸體”依然活著，集裝箱間晾曬的衣服在手風(fēng)琴聲的伴隨下飄揚(yáng)，領(lǐng)取救濟(jì)餐的人們伴隨著音樂起舞，口齒不清的律師、無法撥出的電話、再獲新生后的異國飲食、火車過站二人遠(yuǎn)去的背影，在破爛生活中營造浪漫這一點(diǎn)，阿基一直很有一套。