《農(nóng)家小屋[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
農(nóng)家小屋[電影解說(shuō)]是由保羅·安德魯·威廉姆斯執(zhí)導(dǎo)，安迪·瑟金斯,里斯·謝爾史密斯,詹妮弗·艾莉森,Logan Wong,道格·布拉德利,大衛(wèi)·勒格諾,凱蒂·墨菲,喬治婭·格洛梅,Eden Watson,史蒂文·伯克夫,約翰尼·哈里斯主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：戴維（Andy Serkis 飾）和皮特（Reece Shearsmith 飾）是兩個(gè)一事無(wú)成還笑話百出的小人物，這兩個(gè)窮極生瘋的家伙綁架了某黑幫老大的女兒崔茜（Jennifer Ellison
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嘚嘚的jj
Sweet movie. It help people realize how you face your truthfully feeling about the real you, will fulfill your heart that nothing else could do the same.
元也先生
一共700多頁(yè)的原著濃縮成兩個(gè)多小時(shí)的電影，導(dǎo)演把觀眾想看的都留下來(lái)了：土方近藤總司三人的牽絆、土方和お雪的牽絆、松平容保的無(wú)可奈何和幕末的動(dòng)盪刻。但對(duì)於歷史愛(ài)好者而言可能還是不夠深刻，受限於時(shí)長(zhǎng)的關(guān)係，有點(diǎn)流水帳了。值得一提的是電影開(kāi)頭的石板路是有意義的，要看到最後才知道。五星給三人組、松平容保和山崎烝。
滴滴
藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)被歷史形象所限制，固然因?yàn)榕c史書(shū)記載的差距，本劇某種意義上存在洗白司馬氏的嫌疑，但如果以宣王乃至整個(gè)司馬家視角為基調(diào)，個(gè)人認(rèn)為這部劇的故事架構(gòu)、人物關(guān)系和行為邏輯是連貫而且完整的，是可以自圓其說(shuō)且邏輯自洽的。它充分展現(xiàn)了宣王及其所代表的整個(gè)士族世家生逢亂世的政治選擇和人生際遇，由隱忍到陰狠到暴戾，并未落入杰克蘇大男主的俗套，而處處體現(xiàn)權(quán)謀斗爭(zhēng)的詭譎和欲望人心的糾纏，尤其是宣王與武侯的雙雄兩線和以高平陵為高潮的忍辱負(fù)重，將司馬宣王這個(gè)歷史上極為復(fù)雜的人物以非常立體、多面、全景的方式，以極為華麗考究的服化道、聲光畫的制作水平，完成了一項(xiàng)精彩絕倫又難度極高的刻畫，吳秀波的表演如畫龍點(diǎn)睛，成為最華彩的樂(lè)章，而上下部諸多配角極為出彩的陪襯，加上十足烘托氣氛的音樂(lè)、攝影的加分，足稱國(guó)劇良心。
游幕
戰(zhàn)后日本電影，改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語(yǔ)境中游走，溝口則選擇純粹的日本民族電影風(fēng)格。新劇派出身，取材志怪卻緊扣現(xiàn)實(shí)，一貫的傳統(tǒng)日本女性悲劇（男性攫取名利女性罹難犧牲，關(guān)注女性苦難的社會(huì)問(wèn)題）；早年從事美術(shù)，構(gòu)圖配合靈活攝影機(jī)移動(dòng)，卷軸式繪畫風(fēng)格展開(kāi)場(chǎng)景。強(qiáng)調(diào)自然景色與人物搭配的景深鏡頭（并使用風(fēng)景抒情，西方的以人抒情）、男主歸來(lái)后經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭具有巴贊所謂曖昧性，但不同于西方長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)的嚴(yán)守?cái)⑹驴臻g同一，溝全程未使用特寫而遵循全景主義，并打破現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向幻境。配樂(lè)頗具能劇風(fēng)格。除此之外幾個(gè)印象深的地方：沐浴后的疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)；女主“人和物的價(jià)值取決于他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移；戰(zhàn)國(guó)時(shí)期日式大宅回環(huán)扭曲、層層疊進(jìn)的建筑結(jié)構(gòu)是否也影響了日本電影的敘事風(fēng)格？日本幽玄與佛教禪意