越往后越差，最后那個(gè)雖然場(chǎng)面挺大，但看起來(lái)無(wú)比乏味，又長(zhǎng)又亂，這種軍事戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)畫怎么都玩不過(guò)美國(guó)。第三個(gè)也無(wú)甚新意，大抵就是七武士+異形+傳說(shuō)+小孩與動(dòng)物題材的混合形態(tài)。第二個(gè)形式上做的最好，也是最好的一個(gè)，大友克洋以中國(guó)卷軸畫為展示形態(tài)，用鑒賞的移動(dòng)視點(diǎn)為目光發(fā)出設(shè)置，伴以橫移效果，打造東亞畫作的欣賞方式電影化，在大火之前的室外鏡頭中都是傳統(tǒng)橫軸長(zhǎng)畫里斜向俯視的視點(diǎn)設(shè)置，而建筑則是平鋪展覽，但形式性也就到此為止，有因不精致設(shè)置而產(chǎn)生的推拉搖效果疊加，室內(nèi)則完全是普通動(dòng)畫形態(tài)，大火后就是正常動(dòng)畫，只是畫風(fēng)不同罷了，因此正面移動(dòng)效果出現(xiàn)的時(shí)候，是與前面相敵的突兀反差感，如果形式做到極致化，可能更有趣。第一個(gè)故事內(nèi)里還是日式恐怖片最關(guān)鍵的“怨”，但隨著最后的情緒釋出，完成了一次聊齋式的山間奇遇。