如果《婚姻生活》將日常的婚姻關(guān)系抽離，投入架空的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域，那么《閃靈》則完完全全是它的反面，Overlook無(wú)限而可怖的廣延是放大了的家庭空間而非社會(huì)空間，當(dāng)Wendy和Danny第一次出現(xiàn)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了一種超過(guò)大衛(wèi)林奇的畸形家庭關(guān)系，但庫(kù)布里克將其以正常化的形式面對(duì)觀看者，而非大衛(wèi)林奇的“內(nèi)正常化”，如果這種關(guān)系可以被稱(chēng)為“家庭”的話(huà)，那么Overlook比起之前他們所居住的房子更像是一個(gè)家。 正如對(duì)Danny的低機(jī)位跟拍所暗示，孩子是《閃靈》的真正主體，并由此去觀望變形了的父親及其閹割權(quán)力，庫(kù)布里克榮格式地展現(xiàn)了童年，與阿尼瑪以及集體無(wú)意識(shí)相遇的時(shí)刻，以及那一時(shí)刻的自我閉鎖傾向。