實(shí)在是喜歡。全片的第一個(gè)開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭就深深地吸引住了我，在調(diào)度與各種鏡頭設(shè)計(jì)上（人物出場(chǎng)、樓梯縱深視角、景深鏡頭）都真真正正地屬于大師級(jí)別。盡管說(shuō)本片脫離了新現(xiàn)實(shí)主義的重要一點(diǎn)即——對(duì)于生活的描繪，本片是通過(guò)一個(gè)事件而將所有的人物與敘事情節(jié)串聯(lián)在一起的，丟失了“新現(xiàn)實(shí)主義”中“新”的這個(gè)字眼（雖說(shuō)本片是否隸屬于新現(xiàn)實(shí)主義也一直爭(zhēng)論不休），但從另一個(gè)角度來(lái)看，新現(xiàn)實(shí)主義中于宏觀方面即國(guó)家為主體的探討在本片也體現(xiàn)的淋漓盡致。群像敘事的描寫盡管拋棄了對(duì)各個(gè)人物情感的描繪，卻由此影射出來(lái)了對(duì)資本主義的諷刺與抨擊，對(duì)戰(zhàn)后意大利經(jīng)濟(jì)、政治全方位的一次復(fù)原與探討。人們?cè)诒酒兴幍沫h(huán)境是窘迫的，他們的心情并非只是因?yàn)檫@一起事件而一處于壓抑，更多的瑣碎雜事-由戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)損失等等引起的痛苦更是直觀地呈現(xiàn)給觀眾。