朝子面對(duì)鏡頭的大特寫(xiě)實(shí)在是太美妙了……攝影機(jī)占據(jù)的是她所凝視的物體的位置，卻仿佛上帝之眼一樣凝視著她。這種觀眾與角色的相互凝視成就了兩者之間共通的神秘感。朝子自然無(wú)法感知觀眾的存在，但觀眾卻分明感受到了朝子作為“他者”（the Other）的一切神秘特質(zhì)，而這種神秘，及被神秘支配的恐懼感與致命吸引力又恰恰是電影中的角色/環(huán)境在朝子身上所感受到的。這是《夜以繼日》和泉谷朝子之所以顯得無(wú)比真實(shí)的根源：我們從未曾通過(guò)類(lèi)似邏輯分析情節(jié)劇的方式來(lái)了解過(guò)身邊的任何一個(gè)人，相反，真正被稱為“愛(ài)情”或其它類(lèi)似的東西的那些心意相通的瞬間，其實(shí)是某種神跡式的，如同朝子面龐下非理性的心理活動(dòng)一樣的，拒絕被闡釋的過(guò)程。