濱口確實(shí)能寫 三個(gè)故事描畫了因?yàn)榕既灰蛩乇粡膲阂种嗅尫懦鰜?lái)的情緒：控制、欲望、遺憾。三者都透過(guò)想象（假如破壞前男友的現(xiàn)任關(guān)系、假如美女學(xué)生是色情段落的主角、假如錯(cuò)認(rèn)的對(duì)方是中學(xué)的舊愛）來(lái)得以在畫面與思維中實(shí)現(xiàn)。無(wú)論是重復(fù)性結(jié)構(gòu)、對(duì)白的核心地位、拉鏡頭的情緒運(yùn)動(dòng)，還是對(duì)想象與現(xiàn)實(shí)的模糊都無(wú)不在直白地致敬洪常秀，但同時(shí)濱口的角色又更具道德色彩 在那即將越界的時(shí)刻打住 讓想象的思緒介入 即便第二個(gè)故事人物很慘卻依然是很干凈的 這是洪電影里的渣男渣女所不具備的。第二個(gè)故事其實(shí)對(duì)三個(gè)短片做了總結(jié)：濱口和教授一樣在做著結(jié)構(gòu)主義大師的工作 讓意義透過(guò)非人格主體的結(jié)構(gòu)關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái) 而非個(gè)人化的書寫。第一個(gè)故事一直在心疼車錢 但最喜歡最后一個(gè)故事 陌生人的偶然相遇所激發(fā)出的溫暖 其實(shí)最后在天橋遠(yuǎn)景結(jié)束更佳