另外兩部至少具有豐滿的形式色彩與生動的意象呈現(xiàn)：《沉默》中，出神入化的鏡頭調(diào)度與光影效果完美將酒店這一封閉空間打造成煎熬無比的信仰牢籠；《猶在鏡中》則以蒼涼廣闊的攝影構(gòu)圖、精簡的人物站位對準(zhǔn)外景，以冷酷分裂人、物的陰影效果對準(zhǔn)室內(nèi)，一同賦予孤島與孤房兩種壓抑環(huán)境一種遠(yuǎn)離上帝的荒涼與痛苦。而《冬日之光》脫離了前兩者在形式與意象上的挖掘，成為了一名牧師不斷自我懷疑的俗套情節(jié)劇，不斷以冗長的獨白表達(dá)觀點，雖說在拍攝水平上仍不失另外兩部的水準(zhǔn)，但在如此短時間內(nèi)想純粹由尋常的情節(jié)發(fā)展導(dǎo)向信仰之核心，從整體上看難免有些過于乏味與生硬。