和很多“東北文藝復興”作品一樣，電影其實沒有特別的主線，而是聚焦于一個失意者在城市內(nèi)的一日漫游，四處碰壁，最終將苦難做了短暫的懸置。 和當代人不同，父母輩在窮途末路之際，往往還試圖保留最后的，作為“體面人”的尊嚴。在電影中，這種尊嚴以對藝術(shù)片刻享受的形式表現(xiàn)，這種思路也沿用至了《鋼的琴》。 一些片段還是挺有意思的，比如王抗美蹬三輪，鏡頭剪切的節(jié)奏與音響中的BMG做了結(jié)合，有點MV的思路。還有二人轉(zhuǎn)老板及手下與王抗美（鏡頭）對視，也有《羅曼蒂克消亡史》的風味，或《一代宗師》里金樓群釵的意思。 總體而言，所謂的文藝復興需要一個自由表達的環(huán)境，及能提供相應(yīng)支持的市場，否則大家的調(diào)子會向務(wù)虛的方向趨同。