家是什么？對于《以家人之名》來說，家是被狠心撕碎又被好心復(fù)位的一張大合影。盡管這幅拼圖看似圓滿，但幸福的表象下卻永遠烙上了奇怪的疤痕。于是，兩個又當?shù)之攱尩拇竽腥俗罱K給《被光抓走的人》建立了一個理想國。但隨著《初潮》的到來，性別意識和身份焦慮也讓結(jié)痂的傷口紅了起來。越是假裝越是刺痛，嘴上越是不在意，心里越是意難平。倘若《三十而已》里的男性們給我們留下了一種幼稚和孱弱的刻板印象，那么這部刻意模糊道德邊界、對于主流價值觀有一定顛覆或冒犯意味的劇集則讓我們看到了男性身上「母性」的那一面。但這部以結(jié)構(gòu)為看點的劇作最大問題恰恰在于欠缺結(jié)構(gòu)：惡作為惡而存在，善作為善而存在，二者一個拆一個建一個丟一個撿，總是保持著一種誰也挨不著誰的分裂狀態(tài)。