影片讓角色們?cè)趶U墟般的宅邸里尋找往昔痕跡，“遺跡”通常象征的是新近的逝者，在東印度的孟加拉語(yǔ)地區(qū)，??????意為螢火蟲(chóng)，是死者靈魂的化身，游蕩在森林里。同時(shí)它也象征著往昔留下的“碎片”（或是碎片的集合）。 劇情是內(nèi)向的，需要相應(yīng)的語(yǔ)調(diào)、舉止和空間的配置來(lái)作類比：草木和青苔鋪滿墻壁，潮濕破敗，如同寂寞心象，祖母臨終前，空間、時(shí)間、人物和幻想交織起來(lái)，固定長(zhǎng)鏡頭將記憶切成明確的分段，穿過(guò)光線與陰影，停歇在走廊盡頭敞開(kāi)的門(mén)里。 按照巫鴻的說(shuō)法，在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時(shí)象征著對(duì)“瞬間”和對(duì)“時(shí)間之流”的執(zhí)著，正是這兩個(gè)互補(bǔ)的維度一起定義著廢墟的物質(zhì)性。“墟”缺乏物理性的界框，而“跡”則指示特殊地點(diǎn)或符號(hào)轉(zhuǎn)化為往昔之痕的頹變過(guò)程，提供著廢墟的客觀標(biāo)記，無(wú)始無(wú)終地激發(fā)人們的想象