盡管安哲在本片將歷史線索盡量淡化，但依然能看出他對(duì)希臘歷史的思考。 1.尋父之旅。父親在電影中是麥高芬般的存在，在西方語(yǔ)境下尋父即尋找上帝，尋找精神根源。從政治角度來(lái)看，電影里父親身處德國(guó)，德國(guó)在二戰(zhàn)前后都是歐洲強(qiáng)國(guó)，而希臘國(guó)內(nèi)政局動(dòng)蕩，積貧積弱，電影中軍人降旗橋段也從側(cè)面訴說(shuō)著希臘的沒(méi)落。姐弟離開(kāi)希臘前往德國(guó)，也隱喻著希臘人民對(duì)一個(gè)如德國(guó)一般強(qiáng)大穩(wěn)固政權(quán)的渴望。 2.文明隕落。在安哲的鏡頭下，希臘輝煌的文明似乎從未存在。取而代之的是轟鳴卡車，高聳的煙囪，綿延的煤田，冰冷的機(jī)器。藝術(shù)無(wú)人欣賞，拉提琴的老人只能收獲兒童的掌聲，流浪藝人們只得變賣戲服謀生，不難發(fā)現(xiàn)工業(yè)社會(huì)正在逐步蠶食藝術(shù)。 3.未來(lái)。巨大的斷指代表著希臘未來(lái)的方向的模糊不清，更訴說(shuō)著導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)后歐洲乃至整個(gè)人類文明信仰危機(jī)的憂思。