高幀率必然會拓展一種新的電影美學(xué)（我覺得還沒到用「改變」這個詞的時候），至少在動作片領(lǐng)域已經(jīng)是了，120fps在相同的時間內(nèi)可以顯示原來5倍的內(nèi)容（對于60fps來說是2.5倍）——不用擔(dān)心動作太快而拍不清過程，也不用慢放就可以看清炮彈發(fā)射，甚至在特寫時注意力會被人臉細(xì)微的抽搐吸引過去。 故事方面，劇本雖然在李安接手前就已定型，但還是得到了最大程度的優(yōu)化，在克隆人的外殼下，李安注入了一貫執(zhí)著的父子議題。也難怪北美觀眾難以理解這個故事，因為李安到頭來拍的其實還是中國式「父子」——傳承，背叛，情感勒索——毫不夸張地說，哪怕使用的是美國演員，李安在這個議題上的表現(xiàn)依然秒殺今天大陸所有導(dǎo)演，包括今年被吹上天的《流浪地球》和《魔童降世》。