【C】品嘗《逃出絕命鎮(zhèn)》的甜頭之后，自然需要延續(xù)作者風(fēng)格，形式、概念與格局不斷擴(kuò)展，卻始終要根基于現(xiàn)實(shí)和歷史的土壤中。于是開場(chǎng)的電視廣告便足以說明一切：關(guān)鍵地點(diǎn)，事發(fā)天氣，和貫穿影片后半段的核心奇觀（典型的“為醋包餃子”），忠實(shí)踐行“埋線索收伏筆”的劇作套路，后續(xù)的一系列反殺戲也同樣如此。主題先行，符號(hào)優(yōu)先，觀點(diǎn)最高，以及更加精致的場(chǎng)景與調(diào)度，但在表達(dá)欲望過剩的隱喻體系中卻逐步失去觀賞性，于是觀眾便看見了第三幕那優(yōu)雅的舞蹈蒙太奇，以及究極愚蠢的反殺收尾。種族階級(jí)的話題呈現(xiàn)幾乎變成創(chuàng)作者自我迷戀的說教大會(huì)，既不高明也不有趣，與同年的《寄生蟲》相比更顯其做作（尤其是地上地下空間的分隔設(shè)計(jì)，完全被奉俊昊吊著打）。