這是一部經(jīng)典的女性電影，雷德利.斯科特在《末路狂花》中重點(diǎn)表現(xiàn)的是對(duì)男權(quán)社會(huì)中反女性行為的批判，更多的強(qiáng)調(diào)對(duì)個(gè)體行為的揭露，而在《魔鬼女大兵》中，這種批判中心就上升到了整個(gè)男權(quán)社會(huì)層面，包括各種男權(quán)制度以及我們習(xí)以為常的男性中心制思想等（比如女主角被拷打時(shí)，男士兵不平等的憐憫），這讓我想起了波伏娃在《第二性》中的一句話——女性不是天生的，女性是被這個(gè)社會(huì)塑造出來(lái)的；另外，導(dǎo)演也并非完全偏向女性主義者一邊，他也用“我從未見(jiàn)過(guò)為自已難過(guò)的動(dòng)物，一只飛鳥(niǎo)可能凍死跌下枝頭，絕不會(huì)為自已難過(guò)”這樣一句話來(lái)鼓勵(lì)女性自強(qiáng)，同時(shí)這句話也是對(duì)那些無(wú)時(shí)無(wú)刻不在強(qiáng)調(diào)“女權(quán)”的“過(guò)度”女權(quán)主義者的反對(duì)；最后，你很難相信女主角歐尼爾和《人鬼情未了》中美莉是同一個(gè)人，黛米.摩爾真的完全顛覆了自己的形象。