《野薔薇與多金先生》劇情簡(jiǎn)介
野薔薇與多金先生是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了:
《野薔薇與多金先生》相關(guān)評(píng)論
小林超棒der
5/10。玻璃雕塑、玻璃洋蔥的元素設(shè)置令人拍案驚奇,在偵探提前揭穿邁爾斯精心準(zhǔn)備的謀殺游戲時(shí),雕塑的箭射中了臉色沮喪的邁爾斯,血包噴濺到他衣服上,喜劇性地表現(xiàn)了富豪自大愚蠢、裝腔作勢(shì)的性格。邁爾斯通過(guò)利益網(wǎng)羅的健身網(wǎng)紅、婦人政客、名模和科學(xué)家都是無(wú)能的代表,滿嘴男權(quán)言論,無(wú)知到不知名下的運(yùn)動(dòng)庫(kù)工廠是一家血汗廠,并且為富豪的財(cái)政支持而去推銷危險(xiǎn)的新能源產(chǎn)品,當(dāng)安迪為阻止邁爾斯的野心而發(fā)生財(cái)權(quán)糾紛,這個(gè)利益圈子選擇了沉默和撒謊。看似精巧卻空洞的政治寓意,推理部分依賴于補(bǔ)全故事信息的閃回,前作反套路的活力和營(yíng)養(yǎng)一點(diǎn)不剩,大量對(duì)話將人物的聯(lián)結(jié)變得和透明物件一樣直白馬虎,政治正確的口號(hào)直接榨干了唯一的懸念:作為少數(shù)族裔的安迪沒(méi)有死亡,最終成為顛覆者將房子付之一炬,考慮到她的性別/種族真的不難猜測(cè)結(jié)局走向。
塔可夫斯基的鏡子
和這段時(shí)期的港片類似,一昧地追求趕制作周期,影片有肉眼可見(jiàn)的粗制濫造。吳倩蓮本來(lái)的聲音更符合角色需求,卻給她找了一個(gè)北京的配音員,聽(tīng)著很別扭,嘴型經(jīng)常對(duì)不上。
倫棉
張藝謀回顧展*新衡山*35毫米膠片。全片以水生的視點(diǎn)鏡頭貫穿始終,因而固然充滿殺伐的殘酷,也飽含追憶初戀的少年情懷,這兩者統(tǒng)一在成人禮式的浪漫影調(diào)中,高飽和、暖色調(diào)、大范圍的鏡頭運(yùn)動(dòng),讓影像呈現(xiàn)出一種對(duì)物的愛(ài)欲,物既是環(huán)境和物件,也是人,而鏡中和孔中人的構(gòu)圖,補(bǔ)償了人物形象的單一性,是非常電影化的處理。盡管配樂(lè)反復(fù)太多討嫌,情節(jié)連接也松散,但張藝謀對(duì)這個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事,仍然完成了較強(qiáng)的氛圍渲染,開(kāi)場(chǎng)新浪潮式的街頭站立、中段殺戮戲在門(mén)簾上的剪影、結(jié)尾倒懸的水中央,都展現(xiàn)了對(duì)鏡頭的想象力。

