《當(dāng)婚姻走到盡頭》劇情簡(jiǎn)介
當(dāng)婚姻走到盡頭是由王強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，劉佩琦,詠梅,杜志國(guó),張少華,趙亮主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：該劇女主人公單玲玲是一個(gè)厭倦自己家庭和丈夫的下崗女工，為了改變現(xiàn)有的生活狀況，她不顧一切地想沖出婚姻枷鎖。在此同時(shí)，昔日的追求者，同樣經(jīng)歷過(guò)一次失敗婚姻，如今已是身價(jià)千萬(wàn)的大老板陸君的再次出現(xiàn)，更加堅(jiān)定了她離婚的信念。 而男主人公皮亞達(dá)卻是一個(gè)無(wú)所作為、不切實(shí)際，只能從和兒子吹牛中得到安慰的電影公司跑片員。他用美麗的謊言為兒子營(yíng)造了一個(gè)溫馨浪漫的童話
同類國(guó)產(chǎn)劇
《當(dāng)婚姻走到盡頭》相關(guān)評(píng)論
二十四笑好少年
《破風(fēng)》中大量的特寫(xiě)鏡頭所呈現(xiàn)的比賽現(xiàn)場(chǎng)太過(guò)用力，很難給觀眾留下想象的空間。電影后段對(duì)于戲劇性情節(jié)的穿插，不見(jiàn)成效反倒顯得僵硬。
堅(jiān)果漿果
A dark story about disparity and invisible boundaries A touch of cruelty in the speechless mundanity
呱呱呱瓜瓜花
文本核心之孤獨(dú)和"孤獨(dú)的錯(cuò)動(dòng)或人們整體孤獨(dú)(B等皆找A，或施A以己意愿以彌補(bǔ)己孤獨(dú)但不知A另有A自身難保的、并不恰回指B且B不知的孤獨(dú))"以影像特征為換喻：攝機(jī)并不回避或隱藏自己觀察位置和主體性，故攝機(jī)的目光與行跡與歷時(shí)、女主的這三者、他角的這三者、世界人潮的這三者互相錯(cuò)位并有難相諧振的割裂，世界和每個(gè)路人自身歷時(shí)是橫向，進(jìn)入女主目光短促一瞬即橫逝于各自不可外知的歷時(shí)深淵，相反極對(duì)稱構(gòu)圖形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感，她只能繼續(xù)探身于縱向自身歷時(shí)深淵；對(duì)稱中的失衡則是躁擾與動(dòng)機(jī)；攝機(jī)與人物關(guān)系亦如此，觀看與代入的距離，加女主導(dǎo)演身份更妙，世人徒訴苦于影像，但安娜不是被全知觀看其遇別，而是觀眾與安娜遇別，由此，去偽存真的影像無(wú)法給出全知快感與孤獨(dú)出口，卻可以與觀眾遇別、真正體驗(yàn)。
