《刀出鞘》劇情簡(jiǎn)介
刀出鞘是由林兵執(zhí)導(dǎo)，聶遠(yuǎn),陶紅,丁志誠(chéng),楊旸主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：北京猿人頭蓋骨的發(fā)現(xiàn)震驚世界，也引起了日本侵略者的覬覦，他們制定了搶奪計(jì)劃,準(zhǔn)備將其據(jù)為己有。為此中美兩國(guó)商議制定了秘密轉(zhuǎn)移計(jì)劃，代號(hào)：軍刀。愛國(guó)醫(yī)生劉云翔的父親在行動(dòng)中不幸遇害并被誣陷為監(jiān)守自盜，為替父雪恥，找到真兇，劉云翔誤打誤撞進(jìn)入了軍刀行動(dòng)中。日軍的兇殘和貪得無厭令劉云翔厭惡萬分，共產(chǎn)黨員為保護(hù)國(guó)寶而英勇獻(xiàn)身的壯舉讓他充滿敬意。在北平地下黨的幫助下，劉云翔最終完成了從自發(fā)替父報(bào)仇到自覺地用生命保護(hù)國(guó)寶的轉(zhuǎn)變，并憑著他過人的智慧和勇氣，粉碎了日軍妄圖掠奪我國(guó)寶的陰謀。他也在血與火的斗爭(zhēng)中光榮地成為了
同類國(guó)產(chǎn)劇
《刀出鞘》相關(guān)評(píng)論
白白(′-ω-`)
后半部實(shí)在太讓我震撼了！奧蘭多變成女性之后，影片基調(diào)就突然從沉悶陰暗變成了明媚暢意的樣子，與冒險(xiǎn)家分別的那一段話，還有最后樹下的那一滴眼淚，美極了。這部影片里所有的蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng)都非常自然且巧妙，再加上打破第四面墻的設(shè)計(jì)，突出了奧蘭多的靈動(dòng)和超脫。太想看原著了！
廿四風(fēng)
“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”，更不幸的，如同這個(gè)彼爾，一輩子也未能治愈童年。結(jié)尾那段有點(diǎn)傷感。
唯慈莉莉
《關(guān)于伊麗》依然只瞄準(zhǔn)一個(gè)事件，將畫面外的故事和“消失的人物”抽絲剝繭在觀者面前，步步緊逼，懸念十足。 法哈蒂的特點(diǎn)總結(jié)為通過單一事件的不同進(jìn)展階段，層層刻畫人物心理轉(zhuǎn)變，直至最終人設(shè)全盤崩塌，讓觀者感受這種進(jìn)退兩難帶來的憋屈憤懣；而不通過大量場(chǎng)景和新奇事件的堆疊來表象傳意。 該片法哈蒂到底討論了什么？私以為是信仰在人性面前的崩塌：人面對(duì)巨大而無法解決的困難時(shí)，自覺要趨利避害，難免會(huì)編些謊言，而當(dāng)謊言不再奏效，信仰卻能賦予偽證不可質(zhì)疑的權(quán)利。此時(shí)，精神寄托成了工具——人性的鏡子，需之即來，用之即棄。信仰可以在信徒的相互監(jiān)督里生長(zhǎng)，也會(huì)在自保偽善中陷入泥淖。承擔(dān)責(zé)任之苦是有結(jié)局的，違背信仰之苦是無止境的，到底該如何選擇，痛苦的結(jié)局總比沒有結(jié)局的痛苦要好。