本片內(nèi)景始有西化元素，傳統(tǒng)日式建筑內(nèi)歐式風(fēng)格清晰可見；和服與西服并置，暗含了戰(zhàn)后日本受西方影響而加速現(xiàn)代化的動(dòng)勢(shì)。且影片中公共空間增多，私人空間有所縮減，尤其存在公共空間對(duì)私人空間的侵占——與小津以往的影片相比，雙人中景/近景被切斷的頻數(shù)明顯增多，其中暗含了一種可能性：從家族制維穩(wěn)的傳統(tǒng)日本到個(gè)人意識(shí)凸生的現(xiàn)代日本，面臨著階層分化整合與價(jià)值重塑的問題，在該過程中，如何規(guī)訓(xùn)叛逆的新人（節(jié)子），如何寬慰失落的舊人（佐竹夫婦），都是在當(dāng)代“愛莫能助”的問題。或許正因此，小津在一定程度上放棄了靜態(tài)的鏡頭展現(xiàn)，而代以鏡頭伸縮和固定角度來尋求運(yùn)動(dòng)中的秩序。耐人尋味地，小津仍著眼家庭題材，將日本戰(zhàn)后的精神危機(jī)劃歸夫婦的口角間，浸漬在一碗茶泡飯里——講究而不考究，隨和而不隨意，順其自然，或許才是真正的奧義。