《邪物點(diǎn)當(dāng)鋪、只收兇物》劇情簡(jiǎn)介
邪物點(diǎn)當(dāng)鋪、只收兇物是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部都市腦洞。主要講述了：
同類(lèi)都市腦洞
《邪物點(diǎn)當(dāng)鋪、只收兇物》相關(guān)評(píng)論
菁菱
朱旭老爺子演的可真好，幾位主要人物都塑造的極為成功，人間自有真情在。吳天明導(dǎo)演對(duì)這種社會(huì)轉(zhuǎn)折期小人物的無(wú)奈把握的很到位。
運(yùn)勢(shì)學(xué)家王明磊
堅(jiān)持 理想 沒(méi)想到最后會(huì)是這樣的結(jié)局……還好，chole始終站在Jack這里
齊冽
節(jié)奏太成熟了！所有情緒也都拿捏得特別好！一個(gè)女孩的成長(zhǎng)過(guò)程是多么羞恥和艱辛。房思琪的初戀樂(lè)園有一段話：這個(gè)社會(huì)對(duì)性的禁忌感太方便了，強(qiáng)暴一個(gè)女生，全世界都覺(jué)得是她自己的錯(cuò)，連她都覺(jué)得是自己的錯(cuò)，罪惡感又會(huì)把她趕回他身邊。
劣犬
伯格曼是能把黑白攝影做到極致的大師。在對(duì)立的色彩中，巧妙地運(yùn)用鮮明的黑白配來(lái)烘托人物的性格，立場(chǎng)，制造不可調(diào)和的疏離感與矛盾，微妙的打光十分精妙地襯托人物的關(guān)系與心理，高打光與暗黑光表現(xiàn)人物心理的距離感 多個(gè)空境制造出寂寞清冷的環(huán)境，而空間的狹隘與透視巧妙地?cái)U(kuò)大了無(wú)限的空間景深，室內(nèi)情景劇的對(duì)白與表演做到極致，演員的神經(jīng)質(zhì)仿佛如虎添翼，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)與幻想中錯(cuò)亂瘋狂的女人，在孤島上咫尺之間的親人，每個(gè)人之間卻隔著寒冰。作為作家藝術(shù)家的父親受困于心魔，冷漠地與自己的孩子保持著距離，一心投入自己脆弱，寒冷，崩潰的世界，卻深陷不能自拔。作品中一心想要尋求自己的上帝，卻絕望地想要尋死渡劫。伯格曼在沉默三部曲的首篇描述了親人之間無(wú)法溝通的絕望，卻也給出了答案：心中若有愛(ài)，上帝就存在，心中若無(wú)愛(ài)，上帝看不見(jiàn)
