主觀POV的重新獲得。《遁入虛無》完全是一部訴諸感覺的影片，加斯帕·諾以“閃爍”及不停地運(yùn)鏡將客體影像主觀化，與其說是LSD的藥效，不如說是新世紀(jì)的阿貝爾·岡斯。 總體而言，它與日本文化，日本人并無直接的關(guān)系，夜晚的東京只不過是另外一重空間，逼仄，擁擠，高速，與此同時閃爍著無數(shù)可以代替藏傳佛教中五顏六色“地明光”的消費(fèi)主義霓虹，一個超現(xiàn)實(shí)又超真實(shí)的世界。 毒品、“中陰身”甚至《西藏度亡經(jīng)》不過是一條隱秘的通道，由此，一個主體在以“消亡”為代價之后則什么生成為一種幽靈敘事的根莖式鳥瞰，不斷地飛躍與生成—他者，線性時間也在這一刻轟然倒塌；錯位，而不斷回歸是這里的常態(tài)，由此，我們得到的不僅僅是電影，更是一種全新的存在形式。