有聲片后 卓別林反而離喜劇之路越來越遠 在我看來 《舞臺春秋》于卓別林而言 就好像《小團圓》之于張愛玲 是對自我的回顧 也是最為深刻的自我剖析 隨著時間與人生的流逝 對自我存在必要性的疑慮會越來越深 卓別林不停的質(zhì)問自己 藝術對他來說 到底意味著什么 泰麗絲是卓別林對藝術終極理想的化身 卡爾費羅則是他本人 那個一直匍匐在藝術殿堂之前 把藝術看得比生命更為重要 卻始終不肯相信藝術之神早就已經(jīng)垂青于他的那個惶恐的nobody 泰麗絲不會因為卡爾費羅離去就一蹶不振 藝術也不會因為沒有卓別林而死亡 但正如泰麗絲所說“有什么東西好像已經(jīng)消失了” 卡爾費羅則回答“它沒有消失 只是改變了而已” 泰麗絲和卡爾費羅每一次對話 每一句臺詞都是卓別林為自己藝術人生的寫下的注腳 一切都已經(jīng)無可挽回了