9.5# 太有意思了！從《我的城市》里拔地而起 接續(xù)夸張的身體喜劇默片傳統(tǒng) 用《讓娜迪爾曼》的機(jī)位加劇荒誕（男人頂出畫框的激進(jìn)滑稽）用和《家鄉(xiāng)的來信》中一樣的畫外音/副標(biāo)題來自我回文 而主人公的虛構(gòu)和魂游似從《安娜的旅程》中徑直幻化而來：她的自我剝離不來自于客觀的流浪 而在于她內(nèi)心全然的不在場 枯坐角落無所事事的女子猶在復(fù)指《房間》音樂和速率似貫穿《洋槐旅館》和《金色八十年代》這一系列片子顯然有戈達(dá)爾的祛魅與沃霍爾的極簡 但阿克曼永遠(yuǎn)是阿克曼 她在恢復(fù)攝像機(jī)作為監(jiān)視器的自反傳統(tǒng)時(shí) 也在不斷拓展影像的可能緯度 她永遠(yuǎn)在拍這幾個看起來翻來覆去的母題 但總有不同的方法 總有新的呈現(xiàn) 而電影最后由孤絕帶來了生活常態(tài)化也恰中以后不知多少年的后現(xiàn)代生活