若無(wú)其事的話，其實(shí)就是介乎有和無(wú)之間，濱口的電影一直在捕捉這種居間的感受，事件的形態(tài)并不是說(shuō)僅僅只是一個(gè)粗暴的結(jié)果，而是說(shuō)，它是一種亞穩(wěn)定的狀態(tài)，它潛藏著一種失序的可能，一種搖搖欲墜的傾向。所以說(shuō)，最應(yīng)該呈現(xiàn)出的，應(yīng)該是事件本身的有機(jī)性，一種向外噴薄的散亂狀態(tài)，而不是整齊有序，那會(huì)陷入一種定式，最終僵化與失真。大部分的電影都是這樣，缺少靈動(dòng)與生機(jī)，表現(xiàn)出令人震驚的獨(dú)斷。理想的電影應(yīng)該是這樣，它是足夠模糊的，因而它能夠最大限度展現(xiàn)事態(tài)本身的復(fù)雜性，而不是力圖去展示一個(gè)清晰的結(jié)果或者簡(jiǎn)單地陳述一個(gè)絕對(duì)的事件。當(dāng)然這樣可能有遠(yuǎn)離觀眾的嫌疑，但這并不是為了擺出一副先鋒的姿態(tài)，而是說(shuō)，應(yīng)當(dāng)保持著這種對(duì)事態(tài)本身的復(fù)雜性的謙遜態(tài)度，尋找一種合理的方法去呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)該有的密度和強(qiáng)度。