視聽(tīng)和文本都非常作者化，很像《搏擊俱樂(lè)部》的大衛(wèi)·芬奇未署名監(jiān)制的作品，或是《荒蠻故事》好萊塢化后的一個(gè)章節(jié)，或是斯茲弗隆化身《巴爾的摩太陽(yáng)報(bào)》記者所寫(xiě)的一篇控訴美國(guó)社會(huì)的，足夠精彩但又稍顯刻意的R級(jí)犯罪新聞紀(jì)實(shí)報(bào)道。當(dāng)制造兩場(chǎng)堪稱(chēng)超級(jí)槍擊事件的槍手是美軍特戰(zhàn)老兵之子的身份被揭露時(shí)，配合故事發(fā)生地巴爾的摩以及女主和FBI上司晚餐時(shí)閑聊到的美式“定體論這國(guó)怎”，基本就能猜出核心的創(chuàng)作意圖。斯茲弗隆與在業(yè)界嶄露頭角的聯(lián)合編劇韋克哈姆在劇本撰寫(xiě)過(guò)程中花了很多心思，他們?cè)诤谏娪暗囊暵?tīng)質(zhì)感下以近似美式硬派偵探小說(shuō)敘事（技術(shù)層面離《俠探杰克》不遠(yuǎn)了，整體Noir氣質(zhì)重如《新蝙蝠俠》），層層遞進(jìn)、抽絲剝繭出了經(jīng)典的存在主義論題，所以《首映》雜志稱(chēng)本片是“一部充滿(mǎn)人文主義和社會(huì)批評(píng)色彩的驚悚電影”。