劇作上讓Leila一家人的計劃像漩渦一樣，不斷地在原地踏步，以至于在結尾處回到原點（甚至比原點還要差），這正是Esmail所堅信的傳統(tǒng)帶來的悲劇性結局，所有角色都在這個傳統(tǒng)的圍城中兜兜轉轉、四處碰壁。導演在這種對傳統(tǒng)的批判中不可避免的面對著性別問題，然而問題在于，Laila是如此的完美以至于讓人們質疑她怎么可能是這個家庭圍城的產(chǎn)物？同時此類現(xiàn)實主義作品面臨著一如既往的問題（《寄生蟲》《我不是藥神）：觀眾的情感總是被劇作結構牽著走，我們在剝削這些人的故事，享受他們的drama給我們帶來的“愉悅”（亦包括感動）。這種問題在電影的某些片段中尤其突出：好車上走下的美女（雖然可能在諷刺好萊塢），結尾處懦弱的工人兄弟突然覺醒......