導(dǎo)演一家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統(tǒng)（片中最早出現(xiàn)的素材是1997年），加上知識(shí)分子的文藝情趣，人物鮮活不拘謹(jǐn)，張口都能來(lái)上一段曲——已經(jīng)有中國(guó)家庭很少見(jiàn)的樂(lè)觀達(dá)然一面。尤其是導(dǎo)演確立了要?jiǎng)?chuàng)作的想法以后，對(duì)攝影拍攝的思考（機(jī)位、角度、構(gòu)圖），也令電影不乏美感。《四個(gè)春天》是家庭錄像在這個(gè)時(shí)代，這個(gè)國(guó)度，所能做到的極佳案例。甚至對(duì)比《日常對(duì)話》，它來(lái)得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參與到電影成片當(dāng)中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實(shí)踐版。第三個(gè)春天的沉默，晦暗與情感凝重，也道出了生之多艱。中國(guó)人很少能記住三代以上的親屬，但對(duì)于從小陪伴，日常成長(zhǎng)的親人，一旦割舍道別，難免會(huì)有切膚之痛，正如每天春節(jié)，歸家的燕子，總能喚醒相似的生命記憶。