超五星。 前作均基于探索日常空洞、無(wú)聊、“平面性”的后現(xiàn)代抽象實(shí)驗(yàn)思路，本片則敏銳地捕捉到了現(xiàn)實(shí)對(duì)這一思路的質(zhì)料填充——家庭婦女作為非社會(huì)性存在被隱藏在日常生產(chǎn)以外的勞作，即上野千鶴子所言被忽視的“無(wú)償勞動(dòng)”。 so從女性主義角度而言，本片看似基于非政治的日常刻畫，實(shí)則是最為激進(jìn)的“政治地拍電影”，基于政治街極屬性的斗爭(zhēng)敘事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撐起來(lái)的日常及性剝削敘事。 日常敘事呈現(xiàn)于一種精準(zhǔn)設(shè)計(jì)后的現(xiàn)實(shí)主義韻律，重復(fù)單調(diào)的背后是沉默靜謐的跨時(shí)空剪輯，與模糊時(shí)刻表的光影布局一道，把每一日縫合成一條不區(qū)分時(shí)間的閉環(huán)，沒(méi)有盡頭。但重復(fù)單調(diào)終究使行動(dòng)傾斜而精神混亂了，其前后變化正是“戲劇性”之本質(zhì)，即與日常的漸進(jìn)關(guān)系，并留下影史最震撼的固定長(zhǎng)鏡頭，抽象實(shí)驗(yàn)變作血淋淋的沉重現(xiàn)實(shí)