一部以歷史為題的作品，卻無法傳達(dá)出一個(gè)富有見地的史觀；一個(gè)把舞臺(tái)邏輯寫進(jìn)基本敘事策略的電影，卻沒能反思觀眾觀看的動(dòng)作與作為舞臺(tái)鏡框的鏡頭框之內(nèi)所發(fā)生的事件間的關(guān)系，而是放任他們嗑著瓜子翹著腿，舒服地坐在這場(chǎng)景觀之外。鏡頭舞臺(tái)里發(fā)生的事情無外乎是真實(shí)的某種抽象符號(hào)，在觀眾眼前做著排列組合，而綿延的歷史早就看不見多少痕跡了。借鑒羅伊?安德森（后者鏡頭內(nèi)的調(diào)度要細(xì)膩得多）就意味著把這段具體的歷史變成某種普遍性的故事模板，可供普羅大眾茶余飯后隨意消遣。這大概也是為何影片要在陰間尋找closure：黃泉路上，總還是免不了要洗去塵世的記憶。孟婆一碗下了肚，20世紀(jì)中國(guó)的多少集體記憶，就要付在這無盡的笑談中了。