電影聰明的一點(diǎn)在于，鋒刃所向并非只是性侵、性騷擾、性剝削本身，暴行的場(chǎng)面只用空蕩的房間、被褥、地上的衣物、韋恩斯坦和受害者的聲音表現(xiàn)。暴行不作為現(xiàn)在時(shí)出現(xiàn)，只是一種恐怖的記憶。電影真正要觀眾注意的是暴行之后，權(quán)勢(shì)男人如何利用和解協(xié)議，利用些許金錢(qián)，強(qiáng)迫女性回到理性的立場(chǎng)，強(qiáng)迫思慮自身的代價(jià)，權(quán)衡利弊，不斷退后同意保密，簽署屈辱的名。原本高昂的悲憤瞬間折斷，協(xié)議不只是協(xié)議，更意味著一種可悲的自我價(jià)值的否定。所以電影平靜內(nèi)斂，兩個(gè)女記者并沒(méi)有多少拍案而起的正義宣言與惡魔持劍的那種快意恩仇，而是把暴行之后的再度暴行，綿延不絕的痛苦，其程序由來(lái)，經(jīng)手何人，所關(guān)系幾何，一一捋清楚。然后才是復(fù)仇本身。