這才算是紀(jì)錄影像，與隔壁的《火山摯戀》相比，赫爾佐格真正抓住了影像的神髓。在《黑暗之課》《創(chuàng)世紀(jì)》《心火》中，攝影機(jī)如神啟降臨一般飛馳過(guò)自然景觀(guān)與工業(yè)遺跡，作為口述證言者的赫爾佐格喑啞的聲線(xiàn)更如死神一般。如果說(shuō)詹姆斯·班寧后期走向了一種純粹靜觀(guān)，并在分子級(jí)的微觀(guān)運(yùn)動(dòng)中尋求差異與時(shí)間性的話(huà)，那赫爾佐格則完全成為了班寧的反面，影像的“崇高”從不由數(shù)量堆積而出，而由一種音樂(lè)性的“迭奏”激發(fā)而出，這樣一種德勒茲意義上的解域疊歌引向了一種內(nèi)在性——“心火”，一種天啟的降臨。