【A】在內(nèi)地眾多類(lèi)型片導(dǎo)演里，婁燁是極少數(shù)能夠做到“大俗既大雅”這種境界的人。而另一方面，他也是極其可貴的能夠做到讓電影美學(xué)體系高度“完整統(tǒng)一”的一個(gè)風(fēng)格型導(dǎo)演，無(wú)論電影內(nèi)是否有刪改，那種細(xì)入微塵卻又超脫凡俗的美是亙古不變的。在多年評(píng)價(jià)兩極的影像風(fēng)格的爭(zhēng)議之下，婁燁終于找到了一部對(duì)他來(lái)說(shuō)可謂是天造地設(shè)的題材。虛焦、手持、毛玻璃，以及各種第一第三視角的轉(zhuǎn)換。尤其是小馬那短暫的復(fù)明片段，無(wú)論是攝影還是音效設(shè)計(jì)，都可以算得上是新世紀(jì)華語(yǔ)影史的高光時(shí)刻。虛無(wú)的世界、縹緲的情感、厚重的欲望，這些都如此令人迷醉。而婁燁似乎總是這樣，給出了迷宮，卻又不屑于給出答案。