一部不斷祛魅的好萊塢發(fā)展史，看似表現(xiàn)了一個(gè)光怪陸離的骯臟世界，卻也是借用這些對位的段落來擦拭這些外在的污漬，達(dá)成某種內(nèi)在結(jié)構(gòu)的圓滿，如引入西方想象中往往代表著致命女人的東方女性（如《上海小姐》）來拯救女主角，這些妙筆有昆汀的趣味。愛樂之城是好萊塢之夢的正面，巴比倫無疑是夢的反面，它沒有那么靈動(dòng)，但這種連環(huán)畫式的剪接方式還是讓人注意到了許多主流之外的小插曲，而這些人物的故事是塵封在浩浩湯湯的歷史進(jìn)程中的，是已經(jīng)被遺忘的東西，曾經(jīng)是藝術(shù)家們最珍視的東西，也是這個(gè)時(shí)代最需要被挖掘的東西，我想導(dǎo)演無意于復(fù)制前人的經(jīng)驗(yàn)去以一種極度共情的傳記體電影模式去歌頌名人史或發(fā)展史，但正是這份執(zhí)拗，讓我看到了導(dǎo)演真正的想法，在一座無人的荒島上盡情燃燒整片森林，只為與電影藝術(shù)長眠，時(shí)代看不見過客，過客卻充盈了時(shí)代。