序幕從山村進(jìn)入電視機(jī)中的高樓大廈，并上升到樓頂即都市的最高處，高處不勝寒的現(xiàn)代人孤獨(dú)延續(xù)——電影的鏡頭無(wú)法去代入探險(xiǎn)隊(duì)，因此作為大全景/遠(yuǎn)景游離在外，甚至篝火場(chǎng)景也全然聽不清溫暖言語(yǔ)；而鏡頭切給牧羊老人時(shí)有采取近景/特寫，給出的卻依然是無(wú)聲的距離感。以平行蒙太奇串聯(lián)起探險(xiǎn)隊(duì)與牧羊人：探險(xiǎn)隊(duì)深入大地的子宮，仿佛想要尋回其本源，在達(dá)到最深處時(shí)牧羊人去世；牧羊人在大全景宛如一副油畫，仿佛想親自拖緩世界時(shí)間的節(jié)奏，電視機(jī)歌舞片依然停留在默片時(shí)代——以上兩者同時(shí)蓋棺論定，像是出對(duì)洞穴隱喻的返璞歸真，大量洞穴鏡頭（老人家、洞穴口、電視機(jī)），但似乎外界才是單一的洞穴，內(nèi)部的平靜才是光明之境。