《愛(ài)在旅途之反轉(zhuǎn)愛(ài)情國(guó)語(yǔ)》劇情簡(jiǎn)介
愛(ài)在旅途之反轉(zhuǎn)愛(ài)情國(guó)語(yǔ)是由Chatchai Surasit執(zhí)導(dǎo)，頌恩·宋帕山,艾絲特·蘇普莉拉主演的一部泰國(guó)劇。主要講述了：巴差雅冠集團(tuán)的繼承人南康意外去世，這仿佛是命運(yùn)的安排，讓孤兒妮姹（Esther飾演）搖身一變成為了巴差雅冠集團(tuán)的繼承人南康。南康為了報(bào)答法波孤兒院對(duì)自己的養(yǎng)育之恩，就對(duì)法波孤兒院進(jìn)行援助，因此讓南
《愛(ài)在旅途之反轉(zhuǎn)愛(ài)情國(guó)語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論
櫻桃桃子
安哲成名作，以陰暗的政治寓言控訴1936年希臘獨(dú)裁統(tǒng)治的腐朽與墮落，劇本架構(gòu)始于暗殺，進(jìn)出于監(jiān)獄，終于槍決，寓意壓迫，掙脫與妥協(xié)，暗無(wú)天日的結(jié)局就如壓在每個(gè)人心上的牢籠一般，沒(méi)有希望。 青澀的安哲非常急于炫技，長(zhǎng)搖鏡頭泛濫到審美疲勞，360度只能算是熱身，之后再急轉(zhuǎn)180度的鏡頭比比皆是，雖對(duì)環(huán)境敘事以及節(jié)奏加速推動(dòng)力強(qiáng)勁，但是也放大了安哲人物調(diào)度呆板和鏡頭冗長(zhǎng)的缺點(diǎn)，超脫于時(shí)間束縛的詩(shī)意未能磨平刻意的棱角，這需要時(shí)間的沉淀得以改進(jìn)。
蔡依林
這種故事不太適合拍成電影，人物很多，要講清楚他們每個(gè)人的背景就很費(fèi)精力，而且故事幾乎都是靠對(duì)白的支撐的，電影就顯得很啰嗦，一直在講話，書(shū)應(yīng)該要精彩很多。
陽(yáng)仔
第一集，光輝七零八零，地下電影，藍(lán)光修復(fù)，評(píng)論音軌。第二集，牌搭子設(shè)局。第三集，司芬克斯和字謎。第四集，比較無(wú)聊。第五集，鞋，崩潰的男人，可以接受。第六集，比較老套的靈感了，有高類似劇情電影，想不起來(lái)名字。
