最大的疑惑，是為什么片名里的是“之華”不是“之南”。而影片后半段卻把之華的這條雙主線之一寫丟了。之南無疑是貫穿影片核心主線的第一主角，但誰是外層主線的第二主角？之華寫到一半被糊掉了，變成了尹川，又糊掉了，變成了小女孩小男孩，整個(gè)敘事都因此變得松散不成型了。巖井俊二的風(fēng)格是一以貫之的寫意，他給人物設(shè)計(jì)很多儀式感的動(dòng)作情節(jié)，但放在中國的文化語境和生活環(huán)境下，這種儀式感之寫意總有點(diǎn)格格不入，畢竟中國人沒有日本人生活得那么規(guī)制，臟兮兮的東北更沒有日本那么清新干凈，中國演員的表演也撐不起那種自憐意味很強(qiáng)的儀式感。所以在技術(shù)上，巖井親自上陣剪輯臺(tái)用了很多BGM強(qiáng)撐，使表演不那么單薄和尷尬。盡管如此，巖井俊二還是用他出色的導(dǎo)演功力，掩蓋了自己劇作和跨文化改編的不足。畢竟沒有破功。難能可貴啊。