徐皓峰在《十三邀》里說，對于他們那代人，李小龍帶來一種民族自尊心，即矮個子的中國人也能打過高大的白人。本片無疑是這種精神支持的典型展現(xiàn)，是李小龍風(fēng)格與元素的進一步加固。《唐山大兄》的憤怒在于資本家對勞工的壓迫，《精武門》則上升到更有普遍共鳴的民族主義情緒。但與其說陳真“讀書少”，不如說羅維刻畫人物太過粗糙——在看到李小龍的票房號召力之后，編導(dǎo)便讓所有配角全員工具人化，情節(jié)走向只為了讓他擺出造型和大打出手，于是殺瘋的動機全憑主角猙獰的表情和顫動的肢體。相比鋪滿全片的動作戲，更吸睛的其實是陳真喬裝打扮的幾場戲，那是一個不同形態(tài)的李小龍，表明他有駕馭其他角色的能力（哪怕是程式化的）。另，昆汀《殺死比爾》的片尾場景設(shè)計也許直接借自本片吧？等到《好萊塢往事》的揶揄，他似乎也完成了對李小龍的祛魅。